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美国妄想在格陵兰岛扩雄师事保存拟新建多处基地
文 | 文娱先声关于内娱编剧的话题， ，，，，，，又双叒爆了。。。。。近期， ，，，，，，一位匿名编剧在社交平台宣布长文， ，，，，，，详细披露了行业内的诸多乱象。。。。。从原创剧本遭窃取、免费比稿被白嫖， ，，，，，，到创作中被多方裹挟改稿、薪资恒久拖欠， ，，，，，，甚至因拒绝妥协而面临行业封杀。。。。。这些内幕细节迅速引爆舆论， ，，，，，，让 # 内娱编剧谈整理问题 # 强势冲勺嫦妊， ，，，，，，也让内娱编剧的生涯逆境再度走进公共视野。。。。。近年来， ，，，，，，关于内娱编剧维权的话题一再引发热议。。。。。这个恒久被遮蔽的群体， ，，，，，，徐徐不肯再默然了， ，，，，，，但一次次的召唤似乎效用缺乏。。。。。那么， ，，，，，，事实是谁在一直给编剧挖坑？？ ？？？内娱编剧的出路又在何方？？ ？？？谁在给内娱编剧挖坑？？ ？？？在内娱， ，，，，，，编剧 " 活下去难 "， ，，，，，，早已不是什么新鲜话题。。。。。？ ？？？杉幢阍圃， ，，，，，，每当详细细节被摊开来聊时， ，，，，，，依然会刷新外界对这一行业的认知。。。。。至少从这次匿名编剧的发声来看， ，，，，，，他所遭遇的州不公并非针对小我私家， ，，，，，，而是内娱编剧群体面临的普遍性、行业性问题， ，，，，，，甚至成为直接威胁编剧生涯的大坑。。。。。最直观的， ，，，，，，莫过于原创被窃取、劳动被白嫖。。。。。凭证他的说法， ，，，，，，现在写原创剧的编剧已经险些没有了， ，，，，，，由于原创剧本在投递阶段就可能被 " 偷走 "， ，，，，，，在经由 " 五马分尸 " 的洗稿后找更自制的编剧写。。。。。在创作；；；；；ぴ技词橇愕南质迪， ，，，，，，编剧维权无门， ，，，，，，只能被迫放弃原创剧本， ，，，，，，转向 IP 改编。。。。。然而， ，，，，，，即即是相对规范的改编剧领域， ，，，，，，编剧依然难逃被压榨的运气。。。。。在比稿阶段， ，，，，，，平台与相关方会召集大宗编剧， ，，，，，，无偿撰写纲要、人物小传， ，，，，，，甚至完整的剧集内容， ，，，，，，全程没有任何用度。。。。。而在比稿胜出后， ，，，，，，要么让原编剧做代笔， ，，，，，，要么找更廉价的编剧接手续写。。。。。对此， ，，，，，，入行三年的上升期编剧朱莉（假名）深有体会。。。。。她提到， ，，，，，，许多平台往往以 " 高度认可 " 为开场， ，，，，，，一边表达相助意愿， ，，，，，，一边抛出所谓的 " 试稿 " 要求， ，，，，，，但险些从不提供试稿用度。。。。。更令人小心的是， ，，，，，，一些项目甚至拖到开机才签约， ，，，，，，付款周期一再延后， ，，，，，，编剧前期的大宗投入随时可能 " 颗粒无收 "。。。。。在这样的情形中， ，，，，，，她只能一直提醒自己和偕行提高小心。。。。。若是说比稿是 " 筛选 "， ，，，，，，那么进入正式写作阶段后， ，，，，，，迎接编剧的则是创作主权被一连挤压， ，，，，，，以及无休止的修改内讧。。。。。凭证这位匿名编剧的爆料， ，，，，，，初稿完成后， ，，，，，，往往需要同时知足制片、导演、平台、资方四方意见， ，，，，，，而这些意见往往相互矛盾。。。。。在一直的推翻与重写中， ，，，，，，一部剧本可能会履历三稿、四稿， ，，，，，，甚至 " 写了四版完全差别的剧本 "， ，，，，，，最终制品与初稿早已 " 两模两样 "。。。。。而进入拍摄环节后， ，，，，，，演员又会提出修改意见， ，，，，，，编剧依然要通盘接纳， ，，，，，，并平衡各方诉求。。。。。若是不配合， ，，，，，，不但后续 40% 的稿费拿不到， ，，，，，，前面拿的也得 " 吐出来 "， ，，，，，，甚至有可能被圈内封杀。。。。。拍摄时代， ，，，，，，场景变换、演员特殊情形需要暂时改稿， ，，，，，，更有演员为给自己增添高光戏份， ，，，，，，自带跟组编剧， ，，，，，，倒逼原编剧妥协。。。。。" 这种情形简直很是普遍。。。。。" 朱莉直言， ，，，，，，" 别说小编剧， ，，，，，，成熟编剧也会遇到。。。。。"在她看来， ，，，，，，许多修改并非出于故事自己， ，，，，，，而是演员的人设记挂或现实拍摄便当。。。。。" 导演大大都时间也会听演员的， ，，，，，，甚至不与编剧相同， ，，，，，，直接改动要害情节。。。。。有些地方一改， ，，，，，，整场戏就不建设了。。。。。" 她将这个历程形容成 " 掰手腕 "， ，，，，，，而剧本更像是一个妥协的产品。。。。。今年 3 月， ，，，，，，天下人大代表、著名编剧赵冬苓就在采访中谈到， ，，，，，，以往她拿出的剧本， ，，，，，，在平台那里都是 " 一稿过 "。。。。。今年， ，，，，，，却一再被平台要求改剧本， ，，，，，，改出 " 流量演员能演的角色 "， ，，，，，，" 唯流量论 " 正在杀绝影视创作。。。。。若是说以上种种还在可以接受的规模， ，，，，，，最让编剧难以遭受的， ，，，，，，则是薪资拖欠。。。。。这位匿名编剧提到， ，，，，，，稿费往往被拆分多笔支付， ，，，，，，定金仅占 10%， ，，，，，，初稿、终稿完成后划分拿到 20% 和 30%， ，，，，，，剩余 40% 则分为杀青费和尾款。。。。。这个结算周期极长， ，，，，，，长剧从比稿到播出需 2-5 年， ，，，，，，短剧也需半年以上， ，，，，，，杀青费和尾款还经常被无故拖延， ，，，，，，甚至以 " 制作费超支 " 为由拒不支付， ，，，，，，滞纳金更是无从谈起。。。。。恒久被拖欠且维权无门， ，，，，，，让每一份支付都变得毫无清静感， ，，，，，，而编剧为了保住事情、阻止被封杀， ，，，，，，大多只能忍气吞声， ，，，，，，默默遭受这份不公。。。。。当下内娱编剧面临的， ，，，，，，是在行业生态失衡中被多方裹挟、层层聚敛的多重逆境。。。。。从创作到拍摄， ，，，，，，再到结算， ，，，，，，每一个环节都可能埋着坑， ，，，，，，让编剧的生涯举步维艰。。。。。而制片方、导演、平台、资方， ，，，，，，甚至演员， ，，，，，，都在无形中压榨着编剧的创作情形。。。。。内娱编剧， ，，，，，，尚有救吗？？ ？？？此次匿名编剧的爆料引发全网热议， ，，，，，，但这并不是内娱编剧第一次为自己的权益发声， ，，，，，，类似的维权事务早已司空见惯。。。。。去年 9 月， ，，，，，，古二（本名程骏年）曾爆料自己加入《繁花》焦点剧本创作却未获合理署名与稿酬， ，，，，，，无奈之下曝光王家卫私人录音维权， ，，，，，，可在录音引发全民八卦后， ，，，，，，却鲜有人关注后续希望， ，，，，，，其维权初心被彻底淹没。。。。。据悉， ，，，，，，双方至今仍处于坚持状态， ，，，，，，剧组未回应古二提交的新证据， ，，，，，，而古二的署名与稿酬诉求也未获得明确解决， ，，，，，，维权之路陷入僵局。。。。。别的， ，，，，，，《田耕纪》编剧金媛媛、《隐秘的角落》前三集编剧杨涵、王雨铭， ，，，，，，以及《好工具》编剧侯蓓等也曾在去年年底陷入维权风波。。。。。内娱编剧想要合理维权， ，，，，，，简直难题重重， ，，，，，，不得不在社媒喊冤。。。。。在现在的大情形下， ，，，，，，编剧的创作空间恒久被压缩， ，，，，，，权力和劳动价值难以包管， ，，，，，，早已不是个体遭遇， ，，，，，，而更像是无法被根治的顽疾， ，，，，，，渗透在行业的每一个角落。。。。。相对而言， ，，，，，，近年来外洋编剧行业虽然也一再引发讨论， ，，，，，，如美国围绕流媒体分红与 AI 权益爆发编剧大歇工， ，，，，，，韩国编剧中心制在外洋平台攻击下逐渐弱化， ，，，，，，但整体情形与海内依然保存实质差别。。。。。在美国， ，，，，，，编剧工会（WGA）的保存为编剧提供了制度支持， ，，，，，，工会会与资方举行整体谈判， ，，，，，，告竣 " 最低基本协议 "， ，，，，，，明确包管编剧的最低薪酬、署名权、福利分红等焦点权益， ，，，，，，这种整体议价能力让编剧在面临制片方时拥有了制衡实力。。。。。同时， ，，，，，，美国有完善的《版权法》， ，，，，，，清晰界定剽窃与合理引用， ，，，，，，编剧的版权、署名权以及从纲要到终稿的所有创意效果， ，，，，，，都能获得充分执法；；；；；。。。。。即便保存比稿制度， ，，，，，，也有完善的酬金机制， ，，，，，，大幅降低了创意被侵占的危害。。。。。在影视项目全历程中， ，，，，，，制片方和导演需在尊重原编剧创作意图的条件下调解剧本， ，，，，，，就连拍摄现场的改动也需通过协商完成， ，，，，，，任何附加劳动都需支付特殊酬金。。。。。韩国的编剧中心制则是本土电视剧的焦点特色。。。。。一位或少数几位编剧掌握故事构想和剧情走向， ，，，，，，拥有对创作节奏、人物塑造和故事逻辑的最终话语权， ，，，，，，这使得剧实质量和艺术性在全球规模内获得认可。。。。。只管近年来全球流媒体平台与本土制作方对题材偏向、集数体量、内容商业化适配度提出更明确要求， ，，，，，，条约常包括版权买断、恒久独吞授权与收益分派偏向平台的条款， ，，，，，，在一定水平压缩了编剧的创作自由， ，，，，，，但编剧依然是故事创作的焦点， ，，，，，，只是需要在全球化商业逻辑和自身创作自主性之间寻找平衡。。。。。比照之下， ，，，，，，内娱编剧行业的焦点问题出在那里， ，，，，，，着实已经不言自明。。。。。在朱莉看来， ，，，，，，无论是美国照旧韩国， ，，，，，，实质上都在强调 " 剧本优先 "， ，，，，，，而内娱的问题并不在于缺乏好编剧或好创意， ，，，，，，而在于创作机制自己。。。。。与韩国团队愿意在创意尚处雏形时就给予实验时机、勉励原创差别， ，，，，，，海内平台更强调危害控制和对标逻辑， ，，，，，，习惯于以已有乐成案例为参照， ，，，，，，甚至在审查界线尚未明确的情形下自动收紧表达空间。。。。。用她自己的话说， ，，，，，，这种以 " 去危害 " 为导向的创作机制， ，，，，，，使得大大都项目在层层筛选中逐渐趋于平庸， ，，，，，，最终能够脱颖而出的爆款， ，，，，，，不过是 " 幸存者中的幸存者 "。。。。。更要害的是， ，，，，，，行业对编剧这一工种的认知仍然缺乏。。。。。正如她所说：" 这是一个关于故事的艺术， ，，，，，，本该由专业的人来完成。。。。。" 但现实却是多方随意介入、配合改写， ，，，，，，进一步消解了创作的专业性与完整性。。。。。那么， ，，，，，，内娱编剧， ，，，，，，尚有救吗？？ ？？？坦率说， ，，，，，，挑战很大， ，，，，，，且破局之路注定漫长。。。。。正如匿名编剧所说：" 影视圈是个权力和名气至上的地方， ，，，，，，大编剧著名气就可以加入项目， ，，，，，，至于现实是不是他写的没人在意， ，，，，，，横竖为了梦想愿意无偿干活儿的小编剧一抓一大把。。。。。"至少在现在的创作系统里， ，，，，，，编剧的价值不完全取决于能力。。。。。大编剧靠名气 " 挂名 " 拿项目， ，，，，，，小编剧为了一个署名时机宁愿无偿劳动， ，，，，，，最终导致整个行业失去了 " 好欠好 " 的标准， ，，，，，，只剩下 " 你是谁 " 的阶级逻辑。。。。。结语值得庆幸的是， ，，，，，，公共对原创价值和编剧权益的认知正在醒觉。。。。。近期一系列维权事务被普遍关注， ，，，，，，公众舆论最先倾向编剧， ，，，，，，这为制度改善提供了社会基础。。。。。在此基础上， ，，，，，，若是行业内部能够建设明确的创作；；；；；せ朴氤杲鹬贫， ，，，，，，同时明确权力界线， ，，，，，，编剧的生涯逆境或许有望逐步获得缓解。。。。。但光靠制度落实还远远不敷， ，，，，，，想要让编剧真正走逆境， ，，，，，，要害在于从基础上扭转行业对编剧的认知， ，，，，，，认可他们身为创作者的身份， ，，，，，，而不但仅是执行者。。。。。只有将自由还给编剧， ，，，，，，实现真正的尊重与信托， ，，，，，，编剧才华创作出有灵魂的作品。。。。。因此， ，，，，，，我们能做的， ，，，，，，唯有理性呼吁与真诚期待。。。。。事实， ，，，，，，剧本是一剧之本， ，，，，，，没有好剧本， ，，，，，，再优异的制作、再顶级的演员， ，，，，，，也难以打造出经得起时间磨练的作品。。。。。敬内容， ，，，，，，先敬编剧。。。。。
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