头部新势力车企发出生涯预警：“我们要活下来”
文 | 文娱先声关于内娱编剧的话题 ，，，，，，又双叒爆了。。。。。。。。近期 ，，，，，，一位匿名编剧在社交平台宣布长文 ，，，，，，详细披露了行业内的诸多乱象。。。。。。。。从原创剧本遭窃取、免费比稿被白嫖 ，，，，，，到创作中被多方裹挟改稿、薪资恒久拖欠 ，，，，，，甚至因拒绝妥协而面临行业封杀。。。。。。。。这些内幕细节迅速引爆舆论 ，，，，，，让 # 内娱编剧谈整理问题 # 强势冲勺嫦妊 ，，，，，，也让内娱编剧的生涯逆境再度走进公共视野。。。。。。。。近年来 ，，，，，，关于内娱编剧维权的话题一再引发热议。。。。。。。。这个恒久被遮蔽的群体 ，，，，，，徐徐不肯再默然了 ，，，，，，但一次次的召唤似乎效用缺乏。。。。。。。。那么 ，，，，，，事实是谁在一直给编剧挖坑？？？？？？内娱编剧的出路又在何方？？？？？？谁在给内娱编剧挖坑？？？？？？在内娱 ，，，，，，编剧 " 活下去难 " ，，，，，，早已不是什么新鲜话题。。。。。。。。�？？？？？杉幢阍圃� ，，，，，，每当详细细节被摊开来聊时 ，，，，，，依然会刷新外界对这一行业的认知。。。。。。。。至少从这次匿名编剧的发声来看 ，，，，，，他所遭遇的州不公并非针对小我私家 ，，，，，，而是内娱编剧群体面临的普遍性、行业性问题 ，，，，，，甚至成为直接威胁编剧生涯的大坑。。。。。。。。最直观的 ，，，，，，莫过于原创被窃取、劳动被白嫖。。。。。。。。凭证他的说法 ，，，，，，现在写原创剧的编剧已经险些没有了 ，，，，，，由于原创剧本在投递阶段就可能被 " 偷走 " ，，，，，，在经由 " 五马分尸 " 的洗稿后找更自制的编剧写。。。。。。。。在创作保�；；；；ぴ技词橇愕南质迪� ，，，，，，编剧维权无门 ，，，，，，只能被迫放弃原创剧本 ，，，，，，转向 IP 改编。。。。。。。。然而 ，，，，，，即即是相对规范的改编剧领域 ，，，，，，编剧依然难逃被压榨的运气。。。。。。。。在比稿阶段 ，，，，，，平台与相关方会召集大宗编剧 ，，，，，，无偿撰写纲要、人物小传 ，，，，，，甚至完整的剧集内容 ，，，，，，全程没有任何用度。。。。。。。。而在比稿胜出后 ，，，，，，要么让原编剧做代笔 ，，，，，，要么找更廉价的编剧接手续写。。。。。。。。对此 ，，，，，，入行三年的上升期编剧朱莉（假名）深有体会。。。。。。。。她提到 ，，，，，，许多平台往往以 " 高度认可 " 为开场 ，，，，，，一边表达相助意愿 ，，，，，，一边抛出所谓的 " 试稿 " 要求 ，，，，，，但险些从不提供试稿用度。。。。。。。。更令人小心的是 ，，，，，，一些项目甚至拖到开机才签约 ，，，，，，付款周期一再延后 ，，，，，，编剧前期的大宗投入随时可能 " 颗粒无收 "。。。。。。。。在这样的情形中 ，，，，，，她只能一直提醒自己和偕行提高小心。。。。。。。。若是说比稿是 " 筛选 " ，，，，，，那么进入正式写作阶段后 ，，，，，，迎接编剧的则是创作主权被一连挤压 ，，，，，，以及无休止的修改内讧。。。。。。。。凭证这位匿名编剧的爆料 ，，，，，，初稿完成后 ，，，，，，往往需要同时知足制片、导演、平台、资方四方意见 ，，，，，，而这些意见往往相互矛盾。。。。。。。。在一直的推翻与重写中 ，，，，，，一部剧本可能会履历三稿、四稿 ，，，，，，甚至 " 写了四版完全差别的剧本 " ，，，，，，最终制品与初稿早已 " 两模两样 "。。。。。。。。而进入拍摄环节后 ，，，，，，演员又会提出修改意见 ，，，，，，编剧依然要通盘接纳 ，，，，，，并平衡各方诉求。。。。。。。。若是不配合 ，，，，，，不但后续 40% 的稿费拿不到 ，，，，，，前面拿的也得 " 吐出来 " ，，，，，，甚至有可能被圈内封杀。。。。。。。。拍摄时代 ，，，，，，场景变换、演员特殊情形需要暂时改稿 ，，，，，，更有演员为给自己增添高光戏份 ，，，，，，自带跟组编剧 ，，，，，，倒逼原编剧妥协。。。。。。。。" 这种情形简直很是普遍。。。。。。。。" 朱莉直言 ，，，，，，" 别说小编剧 ，，，，，，成熟编剧也会遇到。。。。。。。。"在她看来 ，，，，，，许多修改并非出于故事自己 ，，，，，，而是演员的人设记挂或现实拍摄便当。。。。。。。。" 导演大大都时间也会听演员的 ，，，，，，甚至不与编剧相同 ，，，，，，直接改动要害情节。。。。。。。。有些地方一改 ，，，，，，整场戏就不建设了。。。。。。。。" 她将这个历程形容成 " 掰手腕 " ，，，，，，而剧本更像是一个妥协的产品。。。。。。。。今年 3 月 ，，，，，，天下人大代表、著名编剧赵冬苓就在采访中谈到 ，，，，，，以往她拿出的剧本 ，，，，，，在平台那里都是 " 一稿过 "。。。。。。。。今年 ，，，，，，却一再被平台要求改剧本 ，，，，，，改出 " 流量演员能演的角色 " ，，，，，，" 唯流量论 " 正在杀绝影视创作。。。。。。。。若是说以上种种还在可以接受的规模 ，，，，，，最让编剧难以遭受的 ，，，，，，则是薪资拖欠。。。。。。。。这位匿名编剧提到 ，，，，，，稿费往往被拆分多笔支付 ，，，，，，定金仅占 10% ，，，，，，初稿、终稿完成后划分拿到 20% 和 30% ，，，，，，剩余 40% 则分为杀青费和尾款。。。。。。。。这个结算周期极长 ，，，，，，长剧从比稿到播出需 2-5 年 ，，，，，，短剧也需半年以上 ，，，，，，杀青费和尾款还经常被无故拖延 ，，，，，，甚至以 " 制作费超支 " 为由拒不支付 ，，，，，，滞纳金更是无从谈起。。。。。。。。恒久被拖欠且维权无门 ，，，，，，让每一份支付都变得毫无清静感 ，，，，，，而编剧为了保住事情、阻止被封杀 ，，，，，，大多只能忍气吞声 ，，，，，，默默遭受这份不公。。。。。。。。当下内娱编剧面临的 ，，，，，，是在行业生态失衡中被多方裹挟、层层聚敛的多重逆境。。。。。。。。从创作到拍摄 ，，，，，，再到结算 ，，，，，，每一个环节都可能埋着坑 ，，，，，，让编剧的生涯举步维艰。。。。。。。。而制片方、导演、平台、资方 ，，，，，，甚至演员 ，，，，，，都在无形中压榨着编剧的创作情形。。。。。。。。内娱编剧 ，，，，，，尚有救吗？？？？？？此次匿名编剧的爆料引发全网热议 ，，，，，，但这并不是内娱编剧第一次为自己的权益发声 ，，，，，，类似的维权事务早已司空见惯。。。。。。。。去年 9 月 ，，，，，，古二（本名程骏年）曾爆料自己加入《繁花》焦点剧本创作却未获合理署名与稿酬 ，，，，，，无奈之下曝光王家卫私人录音维权 ，，，，，，可在录音引发全民八卦后 ，，，，，，却鲜有人关注后续希望 ，，，，，，其维权初心被彻底淹没。。。。。。。。据悉 ，，，，，，双方至今仍处于坚持状态 ，，，，，，剧组未回应古二提交的新证据 ，，，，，，而古二的署名与稿酬诉求也未获得明确解决 ，，，，，，维权之路陷入僵局。。。。。。。。别的 ，，，，，，《田耕纪》编剧金媛媛、《隐秘的角落》前三集编剧杨涵、王雨铭 ，，，，，，以及《好工具》编剧侯蓓等也曾在去年年底陷入维权风波。。。。。。。。内娱编剧想要合理维权 ，，，，，，简直难题重重 ，，，，，，不得不在社媒喊冤。。。。。。。。在现在的大情形下 ，，，，，，编剧的创作空间恒久被压缩 ，，，，，，权力和劳动价值难以包管 ，，，，，，早已不是个体遭遇 ，，，，，，而更像是无法被根治的顽疾 ，，，，，，渗透在行业的每一个角落。。。。。。。。相对而言 ，，，，，，近年来外洋编剧行业虽然也一再引发讨论 ，，，，，，如美国围绕流媒体分红与 AI 权益爆发编剧大歇工 ，，，，，，韩国编剧中心制在外洋平台攻击下逐渐弱化 ，，，，，，但整体情形与海内依然保存实质差别。。。。。。。。在美国 ，，，，，，编剧工会（WGA）的保存为编剧提供了制度支持 ，，，，，，工会会与资方举行整体谈判 ，，，，，，告竣 " 最低基本协议 " ，，，，，，明确包管编剧的最低薪酬、署名权、福利分红等焦点权益 ，，，，，，这种整体议价能力让编剧在面临制片方时拥有了制衡实力。。。。。。。。同时 ，，，，，，美国有完善的《版权法》 ，，，，，，清晰界定剽窃与合理引用 ，，，，，，编剧的版权、署名权以及从纲要到终稿的所有创意效果 ，，，，，，都能获得充分执法保�；；；；ぁ�。。。。。。。即便保存比稿制度 ，，，，，，也有完善的酬金机制 ，，，，，，大幅降低了创意被侵占的危害。。。。。。。。在影视项目全历程中 ，，，，，，制片方和导演需在尊重原编剧创作意图的条件下调解剧本 ，，，，，，就连拍摄现场的改动也需通过协商完成 ，，，，，，任何附加劳动都需支付特殊酬金。。。。。。。。韩国的编剧中心制则是本土电视剧的焦点特色。。。。。。。。一位或少数几位编剧掌握故事构想和剧情走向 ，，，，，，拥有对创作节奏、人物塑造和故事逻辑的最终话语权 ，，，，，，这使得剧实质量和艺术性在全球规模内获得认可。。。。。。。。只管近年来全球流媒体平台与本土制作方对题材偏向、集数体量、内容商业化适配度提出更明确要求 ，，，，，，条约常包括版权买断、恒久独吞授权与收益分派偏向平台的条款 ，，，，，，在一定水平压缩了编剧的创作自由 ，，，，，，但编剧依然是故事创作的焦点 ，，，，，，只是需要在全球化商业逻辑和自身创作自主性之间寻找平衡。。。。。。。。比照之下 ，，，，，，内娱编剧行业的焦点问题出在那里 ，，，，，，着实已经不言自明。。。。。。。。在朱莉看来 ，，，，，，无论是美国照旧韩国 ，，，，，，实质上都在强调 " 剧本优先 " ，，，，，，而内娱的问题并不在于缺乏好编剧或好创意 ，，，，，，而在于创作机制自己。。。。。。。。与韩国团队愿意在创意尚处雏形时就给予实验时机、勉励原创差别 ，，，，，，海内平台更强调危害控制和对标逻辑 ，，，，，，习惯于以已有乐成案例为参照 ，，，，，，甚至在审查界线尚未明确的情形下自动收紧表达空间。。。。。。。。用她自己的话说 ，，，，，，这种以 " 去危害 " 为导向的创作机制 ，，，，，，使得大大都项目在层层筛选中逐渐趋于平庸 ，，，，，，最终能够脱颖而出的爆款 ，，，，，，不过是 " 幸存者中的幸存者 "。。。。。。。。更要害的是 ，，，，，，行业对编剧这一工种的认知仍然缺乏。。。。。。。。正如她所说：" 这是一个关于故事的艺术 ，，，，，，本该由专业的人来完成。。。。。。。。" 但现实却是多方随意介入、配合改写 ，，，，，，进一步消解了创作的专业性与完整性。。。。。。。。那么 ，，，，，，内娱编剧 ，，，，，，尚有救吗？？？？？？坦率说 ，，，，，，挑战很大 ，，，，，，且破局之路注定漫长。。。。。。。。正如匿名编剧所说：" 影视圈是个权力和名气至上的地方 ，，，，，，大编剧著名气就可以加入项目 ，，，，，，至于现实是不是他写的没人在意 ，，，，，，横竖为了梦想愿意无偿干活儿的小编剧一抓一大把。。。。。。。。"至少在现在的创作系统里 ，，，，，，编剧的价值不完全取决于能力。。。。。。。。大编剧靠名气 " 挂名 " 拿项目 ，，，，，，小编剧为了一个署名时机宁愿无偿劳动 ，，，，，，最终导致整个行业失去了 " 好欠好 " 的标准 ，，，，，，只剩下 " 你是谁 " 的阶级逻辑。。。。。。。。结语值得庆幸的是 ，，，，，，公共对原创价值和编剧权益的认知正在醒觉。。。。。。。。近期一系列维权事务被普遍关注 ，，，，，，公众舆论最先倾向编剧 ，，，，，，这为制度改善提供了社会基础。。。。。。。。在此基础上 ，，，，，，若是行业内部能够建设明确的创作保�；；；；せ朴氤杲鹬贫� ，，，，，，同时明确权力界线 ，，，，，，编剧的生涯逆境或许有望逐步获得缓解。。。。。。。。但光靠制度落实还远远不敷 ，，，，，，想要让编剧真正走逆境 ，，，，，，要害在于从基础上扭转行业对编剧的认知 ，，，，，，认可他们身为创作者的身份 ，，，，，，而不但仅是执行者。。。。。。。。只有将自由还给编剧 ，，，，，，实现真正的尊重与信托 ，，，，，，编剧才华创作出有灵魂的作品。。。。。。。。因此 ，，，，，，我们能做的 ，，，，，，唯有理性呼吁与真诚期待。。。。。。。。事实 ，，，，，，剧本是一剧之本 ，，，，，，没有好剧本 ，，，，，，再优异的制作、再顶级的演员 ，，，，，，也难以打造出经得起时间磨练的作品。。。。。。。。敬内容 ，，，，，，先敬编剧。。。。。。。。