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文 | 文娱先声关于内娱编剧的话题，，， ，，，又双叒爆了。。。。。。近期，，， ，，，一位匿名编剧在社交平台宣布长文，，， ，，，详细披露了行业内的诸多乱象。。。。。。从原创剧本遭窃取、免费比稿被白嫖，，， ，，，到创作中被多方裹挟改稿、薪资恒久拖欠，，， ，，，甚至因拒绝妥协而面临行业封杀。。。。。。这些内幕细节迅速引爆舆论，，， ，，，让 # 内娱编剧谈整理问题 # 强势冲勺嫦妊，，， ，，，也让内娱编剧的生涯逆境再度走进公共视野。。。。。。近年来，，， ，，，关于内娱编剧维权的话题一再引发热议。。。。。。这个恒久被遮蔽的群体，，， ，，，徐徐不肯再默然了，，， ，，，但一次次的召唤似乎效用缺乏。。。。。。那么，，， ，，，事实是谁在一直给编剧挖坑？？？？？？内娱编剧的出路又在何方？？？？？？谁在给内娱编剧挖坑？？？？？？在内娱，，， ，，，编剧 " 活下去难 "，，， ，，，早已不是什么新鲜话题。。。。。。浚浚�？？？杉幢阍圃�，，， ，，，每当详细细节被摊开来聊时，，， ，，，依然会刷新外界对这一行业的认知。。。。。。至少从这次匿名编剧的发声来看，，， ，，，他所遭遇的州不公并非针对小我私家，，， ，，，而是内娱编剧群体面临的普遍性、行业性问题，，， ，，，甚至成为直接威胁编剧生涯的大坑。。。。。。最直观的，，， ，，，莫过于原创被窃取、劳动被白嫖。。。。。。凭证他的说法，，， ，，，现在写原创剧的编剧已经险些没有了，，， ，，，由于原创剧本在投递阶段就可能被 " 偷走 "，，， ，，，在经由 " 五马分尸 " 的洗稿后找更自制的编剧写。。。。。。在创作�； ； ；；；；；；ぴ技词橇愕南质迪�，，， ，，，编剧维权无门，，， ，，，只能被迫放弃原创剧本，，， ，，，转向 IP 改编。。。。。。然而，，， ，，，即即是相对规范的改编剧领域，，， ，，，编剧依然难逃被压榨的运气。。。。。。在比稿阶段，，， ，，，平台与相关方会召集大宗编剧，，， ，，，无偿撰写纲要、人物小传，，， ，，，甚至完整的剧集内容，，， ，，，全程没有任何用度。。。。。。而在比稿胜出后，，， ，，，要么让原编剧做代笔，，， ，，，要么找更廉价的编剧接手续写。。。。。。对此，，， ，，，入行三年的上升期编剧朱莉（假名）深有体会。。。。。。她提到，，， ，，，许多平台往往以 " 高度认可 " 为开场，，， ，，，一边表达相助意愿，，， ，，，一边抛出所谓的 " 试稿 " 要求，，， ，，，但险些从不提供试稿用度。。。。。。更令人小心的是，，， ，，，一些项目甚至拖到开机才签约，，， ，，，付款周期一再延后，，， ，，，编剧前期的大宗投入随时可能 " 颗粒无收 "。。。。。。在这样的情形中，，， ，，，她只能一直提醒自己和偕行提高小心。。。。。。若是说比稿是 " 筛选 "，，， ，，，那么进入正式写作阶段后，，， ，，，迎接编剧的则是创作主权被一连挤压，，， ，，，以及无休止的修改内讧。。。。。。凭证这位匿名编剧的爆料，，， ，，，初稿完成后，，， ，，，往往需要同时知足制片、导演、平台、资方四方意见，，， ，，，而这些意见往往相互矛盾。。。。。。在一直的推翻与重写中，，， ，，，一部剧本可能会履历三稿、四稿，，， ，，，甚至 " 写了四版完全差别的剧本 "，，， ，，，最终制品与初稿早已 " 两模两样 "。。。。。。而进入拍摄环节后，，， ，，，演员又会提出修改意见，，， ，，，编剧依然要通盘接纳，，， ，，，并平衡各方诉求。。。。。。若是不配合，，， ，，，不但后续 40% 的稿费拿不到，，， ，，，前面拿的也得 " 吐出来 "，，， ，，，甚至有可能被圈内封杀。。。。。。拍摄时代，，， ，，，场景变换、演员特殊情形需要暂时改稿，，， ，，，更有演员为给自己增添高光戏份，，， ，，，自带跟组编剧，，， ，，，倒逼原编剧妥协。。。。。。" 这种情形简直很是普遍。。。。。。" 朱莉直言，，， ，，，" 别说小编剧，，， ，，，成熟编剧也会遇到。。。。。。"在她看来，，， ，，，许多修改并非出于故事自己，，， ，，，而是演员的人设记挂或现实拍摄便当。。。。。。" 导演大大都时间也会听演员的，，， ，，，甚至不与编剧相同，，， ，，，直接改动要害情节。。。。。。有些地方一改，，， ，，，整场戏就不建设了。。。。。。" 她将这个历程形容成 " 掰手腕 "，，， ，，，而剧本更像是一个妥协的产品。。。。。。今年 3 月，，， ，，，天下人大代表、著名编剧赵冬苓就在采访中谈到，，， ，，，以往她拿出的剧本，，， ，，，在平台那里都是 " 一稿过 "。。。。。。今年，，， ，，，却一再被平台要求改剧本，，， ，，，改出 " 流量演员能演的角色 "，，， ，，，" 唯流量论 " 正在杀绝影视创作。。。。。。若是说以上种种还在可以接受的规模，，， ，，，最让编剧难以遭受的，，， ，，，则是薪资拖欠。。。。。。这位匿名编剧提到，，， ，，，稿费往往被拆分多笔支付，，， ，，，定金仅占 10%，，， ，，，初稿、终稿完成后划分拿到 20% 和 30%，，， ，，，剩余 40% 则分为杀青费和尾款。。。。。。这个结算周期极长，，， ，，，长剧从比稿到播出需 2-5 年，，， ，，，短剧也需半年以上，，， ，，，杀青费和尾款还经常被无故拖延，，， ，，，甚至以 " 制作费超支 " 为由拒不支付，，， ，，，滞纳金更是无从谈起。。。。。。恒久被拖欠且维权无门，，， ，，，让每一份支付都变得毫无清静感，，， ，，，而编剧为了保住事情、阻止被封杀，，， ，，，大多只能忍气吞声，，， ，，，默默遭受这份不公。。。。。。当下内娱编剧面临的，，， ，，，是在行业生态失衡中被多方裹挟、层层聚敛的多重逆境。。。。。。从创作到拍摄，，， ，，，再到结算，，， ，，，每一个环节都可能埋着坑，，， ，，，让编剧的生涯举步维艰。。。。。。而制片方、导演、平台、资方，，， ，，，甚至演员，，， ，，，都在无形中压榨着编剧的创作情形。。。。。。内娱编剧，，， ，，，尚有救吗？？？？？？此次匿名编剧的爆料引发全网热议，，， ，，，但这并不是内娱编剧第一次为自己的权益发声，，， ，，，类似的维权事务早已司空见惯。。。。。。去年 9 月，，， ，，，古二（本名程骏年）曾爆料自己加入《繁花》焦点剧本创作却未获合理署名与稿酬，，， ，，，无奈之下曝光王家卫私人录音维权，，， ，，，可在录音引发全民八卦后，，， ，，，却鲜有人关注后续希望，，， ，，，其维权初心被彻底淹没。。。。。。据悉，，， ，，，双方至今仍处于坚持状态，，， ，，，剧组未回应古二提交的新证据，，， ，，，而古二的署名与稿酬诉求也未获得明确解决，，， ，，，维权之路陷入僵局。。。。。。别的，，， ，，，《田耕纪》编剧金媛媛、《隐秘的角落》前三集编剧杨涵、王雨铭，，， ，，，以及《好工具》编剧侯蓓等也曾在去年年底陷入维权风波。。。。。。内娱编剧想要合理维权，，， ，，，简直难题重重，，， ，，，不得不在社媒喊冤。。。。。。在现在的大情形下，，， ，，，编剧的创作空间恒久被压缩，，， ，，，权力和劳动价值难以包管，，， ，，，早已不是个体遭遇，，， ，，，而更像是无法被根治的顽疾，，， ，，，渗透在行业的每一个角落。。。。。。相对而言，，， ，，，近年来外洋编剧行业虽然也一再引发讨论，，， ，，，如美国围绕流媒体分红与 AI 权益爆发编剧大歇工，，， ，，，韩国编剧中心制在外洋平台攻击下逐渐弱化，，， ，，，但整体情形与海内依然保存实质差别。。。。。。在美国，，， ，，，编剧工会（WGA）的保存为编剧提供了制度支持，，， ，，，工会会与资方举行整体谈判，，， ，，，告竣 " 最低基本协议 "，，， ，，，明确包管编剧的最低薪酬、署名权、福利分红等焦点权益，，， ，，，这种整体议价能力让编剧在面临制片方时拥有了制衡实力。。。。。。同时，，， ，，，美国有完善的《版权法》，，， ，，，清晰界定剽窃与合理引用，，， ，，，编剧的版权、署名权以及从纲要到终稿的所有创意效果，，， ，，，都能获得充分执法�； ； ；；；；；；�。。。。。。即便保存比稿制度，，， ，，，也有完善的酬金机制，，， ，，，大幅降低了创意被侵占的危害。。。。。。在影视项目全历程中，，， ，，，制片方和导演需在尊重原编剧创作意图的条件下调解剧本，，， ，，，就连拍摄现场的改动也需通过协商完成，，， ，，，任何附加劳动都需支付特殊酬金。。。。。。韩国的编剧中心制则是本土电视剧的焦点特色。。。。。。一位或少数几位编剧掌握故事构想和剧情走向，，， ，，，拥有对创作节奏、人物塑造和故事逻辑的最终话语权，，， ，，，这使得剧实质量和艺术性在全球规模内获得认可。。。。。。只管近年来全球流媒体平台与本土制作方对题材偏向、集数体量、内容商业化适配度提出更明确要求，，， ，，，条约常包括版权买断、恒久独吞授权与收益分派偏向平台的条款，，， ，，，在一定水平压缩了编剧的创作自由，，， ，，，但编剧依然是故事创作的焦点，，， ，，，只是需要在全球化商业逻辑和自身创作自主性之间寻找平衡。。。。。。比照之下，，， ，，，内娱编剧行业的焦点问题出在那里，，， ，，，着实已经不言自明。。。。。。在朱莉看来，，， ，，，无论是美国照旧韩国，，， ，，，实质上都在强调 " 剧本优先 "，，， ，，，而内娱的问题并不在于缺乏好编剧或好创意，，， ，，，而在于创作机制自己。。。。。。与韩国团队愿意在创意尚处雏形时就给予实验时机、勉励原创差别，，， ，，，海内平台更强调危害控制和对标逻辑，，， ，，，习惯于以已有乐成案例为参照，，， ，，，甚至在审查界线尚未明确的情形下自动收紧表达空间。。。。。。用她自己的话说，，， ，，，这种以 " 去危害 " 为导向的创作机制，，， ，，，使得大大都项目在层层筛选中逐渐趋于平庸，，， ，，，最终能够脱颖而出的爆款，，， ，，，不过是 " 幸存者中的幸存者 "。。。。。。更要害的是，，， ，，，行业对编剧这一工种的认知仍然缺乏。。。。。。正如她所说：" 这是一个关于故事的艺术，，， ，，，本该由专业的人来完成。。。。。。" 但现实却是多方随意介入、配合改写，，， ，，，进一步消解了创作的专业性与完整性。。。。。。那么，，， ，，，内娱编剧，，， ，，，尚有救吗？？？？？？坦率说，，， ，，，挑战很大，，， ，，，且破局之路注定漫长。。。。。。正如匿名编剧所说：" 影视圈是个权力和名气至上的地方，，， ，，，大编剧著名气就可以加入项目，，， ，，，至于现实是不是他写的没人在意，，， ，，，横竖为了梦想愿意无偿干活儿的小编剧一抓一大把。。。。。。"至少在现在的创作系统里，，， ，，，编剧的价值不完全取决于能力。。。。。。大编剧靠名气 " 挂名 " 拿项目，，， ，，，小编剧为了一个署名时机宁愿无偿劳动，，， ，，，最终导致整个行业失去了 " 好欠好 " 的标准，，， ，，，只剩下 " 你是谁 " 的阶级逻辑。。。。。。结语值得庆幸的是，，， ，，，公共对原创价值和编剧权益的认知正在醒觉。。。。。。近期一系列维权事务被普遍关注，，， ，，，公众舆论最先倾向编剧，，， ，，，这为制度改善提供了社会基础。。。。。。在此基础上，，， ，，，若是行业内部能够建设明确的创作�； ； ；；；；；；せ朴氤杲鹬贫�，，， ，，，同时明确权力界线，，， ，，，编剧的生涯逆境或许有望逐步获得缓解。。。。。。但光靠制度落实还远远不敷，，， ，，，想要让编剧真正走逆境，，， ，，，要害在于从基础上扭转行业对编剧的认知，，， ，，，认可他们身为创作者的身份，，， ，，，而不但仅是执行者。。。。。。只有将自由还给编剧，，， ，，，实现真正的尊重与信托，，， ，，，编剧才华创作出有灵魂的作品。。。。。。因此，，， ，，，我们能做的，，， ，，，唯有理性呼吁与真诚期待。。。。。。事实，，， ，，，剧本是一剧之本，，， ，，，没有好剧本，，， ，，，再优异的制作、再顶级的演员，，， ，，，也难以打造出经得起时间磨练的作品。。。。。。敬内容，，， ，，，先敬编剧。。。。。。