湖人稳了 ？？？？？？？名记曝詹姆斯或许率续约，，，， ，缘故原由竟是没球队愿砸钱抢
文 | 文娱先声关于内娱编剧的话题，，，， ，又双叒爆了。。。。 。。近期，，，， ，一位匿名编剧在社交平台宣布长文，，，， ，详细披露了行业内的诸多乱象。。。。 。。从原创剧本遭窃取、免费比稿被白嫖，，，， ，到创作中被多方裹挟改稿、薪资恒久拖欠，，，， ，甚至因拒绝妥协而面临行业封杀。。。。 。。这些内幕细节迅速引爆舆论，，，， ，让 # 内娱编剧谈整理问题 # 强势冲勺嫦妊，，，， ，也让内娱编剧的生涯逆境再度走进公共视野。。。。 。。近年来，，，， ，关于内娱编剧维权的话题一再引发热议。。。。 。。这个恒久被遮蔽的群体，，，， ，徐徐不肯再默然了，，，， ，但一次次的召唤似乎效用缺乏。。。。 。。那么，，，， ，事实是谁在一直给编剧挖坑 ？？？？？？？内娱编剧的出路又在何方 ？？？？？？？谁在给内娱编剧挖坑 ？？？？？？？在内娱，，，， ，编剧 " 活下去难 "，，，， ，早已不是什么新鲜话题。。。。 。� ？？？？？？？杉幢阍圃疲� ，每当详细细节被摊开来聊时，，，， ，依然会刷新外界对这一行业的认知。。。。 。。至少从这次匿名编剧的发声来看，，，， ，他所遭遇的州不公并非针对小我私家，，，， ，而是内娱编剧群体面临的普遍性、行业性问题，，，， ，甚至成为直接威胁编剧生涯的大坑。。。。 。。最直观的，，，， ，莫过于原创被窃取、劳动被白嫖。。。。 。。凭证他的说法，，，， ，现在写原创剧的编剧已经险些没有了，，，， ，由于原创剧本在投递阶段就可能被 " 偷走 "，，，， ，在经由 " 五马分尸 " 的洗稿后找更自制的编剧写。。。。 。。在创作保�； ；；；；；ぴ技词橇愕南质迪拢� ，编剧维权无门，，，， ，只能被迫放弃原创剧本，，，， ，转向 IP 改编。。。。 。。然而，，，， ，即即是相对规范的改编剧领域，，，， ，编剧依然难逃被压榨的运气。。。。 。。在比稿阶段，，，， ，平台与相关方会召集大宗编剧，，，， ，无偿撰写纲要、人物小传，，，， ，甚至完整的剧集内容，，，， ，全程没有任何用度。。。。 。。而在比稿胜出后，，，， ，要么让原编剧做代笔，，，， ，要么找更廉价的编剧接手续写。。。。 。。对此，，，， ，入行三年的上升期编剧朱莉（假名）深有体会。。。。 。。她提到，，，， ，许多平台往往以 " 高度认可 " 为开�。。。。 。。� ，一边表达相助意愿，，，， ，一边抛出所谓的 " 试稿 " 要求，，，， ，但险些从不提供试稿用度。。。。 。。更令人小心的是，，，， ，一些项目甚至拖到开机才签约，，，， ，付款周期一再延后，，，， ，编剧前期的大宗投入随时可能 " 颗粒无收 "。。。。 。。在这样的情形中，，，， ，她只能一直提醒自己和偕行提高小心。。。。 。。若是说比稿是 " 筛选 "，，，， ，那么进入正式写作阶段后，，，， ，迎接编剧的则是创作主权被一连挤压，，，， ，以及无休止的修改内讧。。。。 。。凭证这位匿名编剧的爆料，，，， ，初稿完成后，，，， ，往往需要同时知足制片、导演、平台、资方四方意见，，，， ，而这些意见往往相互矛盾。。。。 。。在一直的推翻与重写中，，，， ，一部剧本可能会履历三稿、四稿，，，， ，甚至 " 写了四版完全差别的剧本 "，，，， ，最终制品与初稿早已 " 两模两样 "。。。。 。。而进入拍摄环节后，，，， ，演员又会提出修改意见，，，， ，编剧依然要通盘接纳，，，， ，并平衡各方诉求。。。。 。。若是不配合，，，， ，不但后续 40% 的稿费拿不到，，，， ，前面拿的也得 " 吐出来 "，，，， ，甚至有可能被圈内封杀。。。。 。。拍摄时代，，，， ，场景变换、演员特殊情形需要暂时改稿，，，， ，更有演员为给自己增添高光戏份，，，， ，自带跟组编剧，，，， ，倒逼原编剧妥协。。。。 。。" 这种情形简直很是普遍。。。。 。。" 朱莉直言，，，， ，" 别说小编剧，，，， ，成熟编剧也会遇到。。。。 。。"在她看来，，，， ，许多修改并非出于故事自己，，，， ，而是演员的人设记挂或现实拍摄便当。。。。 。。" 导演大大都时间也会听演员的，，，， ，甚至不与编剧相同，，，， ，直接改动要害情节。。。。 。。有些地方一改，，，， ，整场戏就不建设了。。。。 。。" 她将这个历程形容成 " 掰手腕 "，，，， ，而剧本更像是一个妥协的产品。。。。 。。今年 3 月，，，， ，天下人大代表、著名编剧赵冬苓就在采访中谈到，，，， ，以往她拿出的剧本，，，， ，在平台那里都是 " 一稿过 "。。。。 。。今年，，，， ，却一再被平台要求改剧本，，，， ，改出 " 流量演员能演的角色 "，，，， ，" 唯流量论 " 正在杀绝影视创作。。。。 。。若是说以上种种还在可以接受的规模，，，， ，最让编剧难以遭受的，，，， ，则是薪资拖欠。。。。 。。这位匿名编剧提到，，，， ，稿费往往被拆分多笔支付，，，， ，定金仅占 10%，，，， ，初稿、终稿完成后划分拿到 20% 和 30%，，，， ，剩余 40% 则分为杀青费和尾款。。。。 。。这个结算周期极长，，，， ，长剧从比稿到播出需 2-5 年，，，， ，短剧也需半年以上，，，， ，杀青费和尾款还经常被无故拖延，，，， ，甚至以 " 制作费超支 " 为由拒不支付，，，， ，滞纳金更是无从谈起。。。。 。。恒久被拖欠且维权无门，，，， ，让每一份支付都变得毫无清静感，，，， ，而编剧为了保住事情、阻止被封杀，，，， ，大多只能忍气吞声，，，， ，默默遭受这份不公。。。。 。。当下内娱编剧面临的，，，， ，是在行业生态失衡中被多方裹挟、层层聚敛的多重逆境。。。。 。。从创作到拍摄，，，， ，再到结算，，，， ，每一个环节都可能埋着坑，，，， ，让编剧的生涯举步维艰。。。。 。。而制片方、导演、平台、资方，，，， ，甚至演员，，，， ，都在无形中压榨着编剧的创作情形。。。。 。。内娱编剧，，，， ，尚有救吗 ？？？？？？？此次匿名编剧的爆料引发全网热议，，，， ，但这并不是内娱编剧第一次为自己的权益发声，，，， ，类似的维权事务早已司空见惯。。。。 。。去年 9 月，，，， ，古二（本名程骏年）曾爆料自己加入《繁花》焦点剧本创作却未获合理署名与稿酬，，，， ，无奈之下曝光王家卫私人录音维权，，，， ，可在录音引发全民八卦后，，，， ，却鲜有人关注后续希望，，，， ，其维权初心被彻底淹没。。。。 。。据悉，，，， ，双方至今仍处于坚持状态，，，， ，剧组未回应古二提交的新证据，，，， ，而古二的署名与稿酬诉求也未获得明确解决，，，， ，维权之路陷入僵局。。。。 。。别的，，，， ，《田耕纪》编剧金媛媛、《隐秘的角落》前三集编剧杨涵、王雨铭，，，， ，以及《好工具》编剧侯蓓等也曾在去年年底陷入维权风波。。。。 。。内娱编剧想要合理维权，，，， ，简直难题重重，，，， ，不得不在社媒喊冤。。。。 。。在现在的大情形下，，，， ，编剧的创作空间恒久被压缩，，，， ，权力和劳动价值难以包管，，，， ，早已不是个体遭遇，，，， ，而更像是无法被根治的顽疾，，，， ，渗透在行业的每一个角落。。。。 。。相对而言，，，， ，近年来外洋编剧行业虽然也一再引发讨论，，，， ，如美国围绕流媒体分红与 AI 权益爆发编剧大歇工，，，， ，韩国编剧中心制在外洋平台攻击下逐渐弱化，，，， ，但整体情形与海内依然保存实质差别。。。。 。。在美国，，，， ，编剧工会（WGA）的保存为编剧提供了制度支持，，，， ，工会会与资方举行整体谈判，，，， ，告竣 " 最低基本协议 "，，，， ，明确包管编剧的最低薪酬、署名权、福利分红等焦点权益，，，， ，这种整体议价能力让编剧在面临制片方时拥有了制衡实力。。。。 。。同时，，，， ，美国有完善的《版权法》，，，， ，清晰界定剽窃与合理引用，，，， ，编剧的版权、署名权以及从纲要到终稿的所有创意效果，，，， ，都能获得充分执法保�； ；；；；；�。。。。 。。即便保存比稿制度，，，， ，也有完善的酬金机制，，，， ，大幅降低了创意被侵占的危害。。。。 。。在影视项目全历程中，，，， ，制片方和导演需在尊重原编剧创作意图的条件下调解剧本，，，， ，就连拍摄现场的改动也需通过协商完成，，，， ，任何附加劳动都需支付特殊酬金。。。。 。。韩国的编剧中心制则是本土电视剧的焦点特色。。。。 。。一位或少数几位编剧掌握故事构想和剧情走向，，，， ，拥有对创作节奏、人物塑造和故事逻辑的最终话语权，，，， ，这使得剧实质量和艺术性在全球规模内获得认可。。。。 。。只管近年来全球流媒体平台与本土制作方对题材偏向、集数体量、内容商业化适配度提出更明确要求，，，， ，条约常包括版权买断、恒久独吞授权与收益分派偏向平台的条款，，，， ，在一定水平压缩了编剧的创作自由，，，， ，但编剧依然是故事创作的焦点，，，， ，只是需要在全球化商业逻辑和自身创作自主性之间寻找平衡。。。。 。。比照之下，，，， ，内娱编剧行业的焦点问题出在那里，，，， ，着实已经不言自明。。。。 。。在朱莉看来，，，， ，无论是美国照旧韩国，，，， ，实质上都在强调 " 剧本优先 "，，，， ，而内娱的问题并不在于缺乏好编剧或好创意，，，， ，而在于创作机制自己。。。。 。。与韩国团队愿意在创意尚处雏形时就给予实验时机、勉励原创差别，，，， ，海内平台更强调危害控制和对标逻辑，，，， ，习惯于以已有乐成案例为参照，，，， ，甚至在审查界线尚未明确的情形下自动收紧表达空间。。。。 。。用她自己的话说，，，， ，这种以 " 去危害 " 为导向的创作机制，，，， ，使得大大都项目在层层筛选中逐渐趋于平庸，，，， ，最终能够脱颖而出的爆款，，，， ，不过是 " 幸存者中的幸存者 "。。。。 。。更要害的是，，，， ，行业对编剧这一工种的认知仍然缺乏。。。。 。。正如她所说：" 这是一个关于故事的艺术，，，， ，本该由专业的人来完成。。。。 。。" 但现实却是多方随意介入、配合改写，，，， ，进一步消解了创作的专业性与完整性。。。。 。。那么，，，， ，内娱编剧，，，， ，尚有救吗 ？？？？？？？坦率说，，，， ，挑战很大，，，， ，且破局之路注定漫长。。。。 。。正如匿名编剧所说：" 影视圈是个权力和名气至上的地方，，，， ，大编剧著名气就可以加入项目，，，， ，至于现实是不是他写的没人在意，，，， ，横竖为了梦想愿意无偿干活儿的小编剧一抓一大把。。。。 。。"至少在现在的创作系统里，，，， ，编剧的价值不完全取决于能力。。。。 。。大编剧靠名气 " 挂名 " 拿项目，，，， ，小编剧为了一个署名时机宁愿无偿劳动，，，， ，最终导致整个行业失去了 " 好欠好 " 的标准，，，， ，只剩下 " 你是谁 " 的阶级逻辑。。。。 。。结语值得庆幸的是，，，， ，公共对原创价值和编剧权益的认知正在醒觉。。。。 。。近期一系列维权事务被普遍关注，，，， ，公众舆论最先倾向编剧，，，， ，这为制度改善提供了社会基础。。。。 。。在此基础上，，，， ，若是行业内部能够建设明确的创作保�； ；；；；；せ朴氤杲鹬贫龋� ，同时明确权力界线，，，， ，编剧的生涯逆境或许有望逐步获得缓解。。。。 。。但光靠制度落实还远远不敷，，，， ，想要让编剧真正走逆境，，，， ，要害在于从基础上扭转行业对编剧的认知，，，， ，认可他们身为创作者的身份，，，， ，而不但仅是执行者。。。。 。。只有将自由还给编剧，，，， ，实现真正的尊重与信托，，，， ，编剧才华创作出有灵魂的作品。。。。 。。因此，，，， ，我们能做的，，，， ，唯有理性呼吁与真诚期待。。。。 。。事实，，，， ，剧本是一剧之本，，，， ，没有好剧本，，，， ，再优异的制作、再顶级的演员，，，， ，也难以打造出经得起时间磨练的作品。。。。 。。敬内容，，，， ，先敬编剧。。。。 。。