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文 | 文娱先声关于内娱编剧的话题，，，，，，，又双叒爆了。。。。。近期，，，，，，，一位匿名编剧在社交平台宣布长文，，，，，，，详细披露了行业内的诸多乱象。。。。。从原创剧本遭窃取、免费比稿被白嫖，，，，，，，到创作中被多方裹挟改稿、薪资恒久拖欠，，，，，，，甚至因拒绝妥协而面临行业封杀。。。。。这些内幕细节迅速引爆舆论，，，，，，，让 # 内娱编剧谈整理问题 # 强势冲勺嫦妊，，，，，，，也让内娱编剧的生涯逆境再度走进公共视野。。。。。近年来，，，，，，，关于内娱编剧维权的话题一再引发热议。。。。。这个恒久被遮蔽的群体，，，，，，，徐徐不肯再默然了，，，，，，，但一次次的召唤似乎效用缺乏。。。。。那么，，，，，，，事实是谁在一直给编剧挖坑？？？？？内娱编剧的出路又在何方？？？？？谁在给内娱编剧挖坑？？？？？在内娱，，，，，，，编剧 " 活下去难 "，，，，，，，早已不是什么新鲜话题。。。。�？？？？？杉幢阍圃疲�，，，，，每当详细细节被摊开来聊时，，，，，，，依然会刷新外界对这一行业的认知。。。。。至少从这次匿名编剧的发声来看，，，，，，，他所遭遇的州不公并非针对小我私家，，，，，，，而是内娱编剧群体面临的普遍性、行业性问题，，，，，，，甚至成为直接威胁编剧生涯的大坑。。。。。最直观的，，，，，，，莫过于原创被窃取、劳动被白嫖。。。。。凭证他的说法，，，，，，，现在写原创剧的编剧已经险些没有了，，，，，，，由于原创剧本在投递阶段就可能被 " 偷走 "，，，，，，，在经由 " 五马分尸 " 的洗稿后找更自制的编剧写。。。。。在创作�；；；；；；ぴ技词橇愕南质迪拢�，，，，，编剧维权无门，，，，，，，只能被迫放弃原创剧本，，，，，，，转向 IP 改编。。。。。然而，，，，，，，即即是相对规范的改编剧领域，，，，，，，编剧依然难逃被压榨的运气。。。。。在比稿阶段，，，，，，，平台与相关方会召集大宗编剧，，，，，，，无偿撰写纲要、人物小传，，，，，，，甚至完整的剧集内容，，，，，，，全程没有任何用度。。。。。而在比稿胜出后，，，，，，，要么让原编剧做代笔，，，，，，，要么找更廉价的编剧接手续写。。。。。对此，，，，，，，入行三年的上升期编剧朱莉（假名）深有体会。。。。。她提到，，，，，，，许多平台往往以 " 高度认可 " 为开场�。。。。�，，，，，一边表达相助意愿，，，，，，，一边抛出所谓的 " 试稿 " 要求，，，，，，，但险些从不提供试稿用度。。。。。更令人小心的是，，，，，，，一些项目甚至拖到开机才签约，，，，，，，付款周期一再延后，，，，，，，编剧前期的大宗投入随时可能 " 颗粒无收 "。。。。。在这样的情形中，，，，，，，她只能一直提醒自己和偕行提高小心。。。。。若是说比稿是 " 筛选 "，，，，，，，那么进入正式写作阶段后，，，，，，，迎接编剧的则是创作主权被一连挤压，，，，，，，以及无休止的修改内讧。。。。。凭证这位匿名编剧的爆料，，，，，，，初稿完成后，，，，，，，往往需要同时知足制片、导演、平台、资方四方意见，，，，，，，而这些意见往往相互矛盾。。。。。在一直的推翻与重写中，，，，，，，一部剧本可能会履历三稿、四稿，，，，，，，甚至 " 写了四版完全差别的剧本 "，，，，，，，最终制品与初稿早已 " 两模两样 "。。。。。而进入拍摄环节后，，，，，，，演员又会提出修改意见，，，，，，，编剧依然要通盘接纳，，，，，，，并平衡各方诉求。。。。。若是不配合，，，，，，，不但后续 40% 的稿费拿不到，，，，，，，前面拿的也得 " 吐出来 "，，，，，，，甚至有可能被圈内封杀。。。。。拍摄时代，，，，，，，场景变换、演员特殊情形需要暂时改稿，，，，，，，更有演员为给自己增添高光戏份，，，，，，，自带跟组编剧，，，，，，，倒逼原编剧妥协。。。。。" 这种情形简直很是普遍。。。。。" 朱莉直言，，，，，，，" 别说小编剧，，，，，，，成熟编剧也会遇到。。。。。"在她看来，，，，，，，许多修改并非出于故事自己，，，，，，，而是演员的人设记挂或现实拍摄便当。。。。。" 导演大大都时间也会听演员的，，，，，，，甚至不与编剧相同，，，，，，，直接改动要害情节。。。。。有些地方一改，，，，，，，整场戏就不建设了。。。。。" 她将这个历程形容成 " 掰手腕 "，，，，，，，而剧本更像是一个妥协的产品。。。。。今年 3 月，，，，，，，天下人大代表、著名编剧赵冬苓就在采访中谈到，，，，，，，以往她拿出的剧本，，，，，，，在平台那里都是 " 一稿过 "。。。。。今年，，，，，，，却一再被平台要求改剧本，，，，，，，改出 " 流量演员能演的角色 "，，，，，，，" 唯流量论 " 正在杀绝影视创作。。。。。若是说以上种种还在可以接受的规模，，，，，，，最让编剧难以遭受的，，，，，，，则是薪资拖欠。。。。。这位匿名编剧提到，，，，，，，稿费往往被拆分多笔支付，，，，，，，定金仅占 10%，，，，，，，初稿、终稿完成后划分拿到 20% 和 30%，，，，，，，剩余 40% 则分为杀青费和尾款。。。。。这个结算周期极长，，，，，，，长剧从比稿到播出需 2-5 年，，，，，，，短剧也需半年以上，，，，，，，杀青费和尾款还经常被无故拖延，，，，，，，甚至以 " 制作费超支 " 为由拒不支付，，，，，，，滞纳金更是无从谈起。。。。。恒久被拖欠且维权无门，，，，，，，让每一份支付都变得毫无清静感，，，，，，，而编剧为了保住事情、阻止被封杀，，，，，，，大多只能忍气吞声，，，，，，，默默遭受这份不公。。。。。当下内娱编剧面临的，，，，，，，是在行业生态失衡中被多方裹挟、层层聚敛的多重逆境。。。。。从创作到拍摄，，，，，，，再到结算，，，，，，，每一个环节都可能埋着坑，，，，，，，让编剧的生涯举步维艰。。。。。而制片方、导演、平台、资方，，，，，，，甚至演员，，，，，，，都在无形中压榨着编剧的创作情形。。。。。内娱编剧，，，，，，，尚有救吗？？？？？此次匿名编剧的爆料引发全网热议，，，，，，，但这并不是内娱编剧第一次为自己的权益发声，，，，，，，类似的维权事务早已司空见惯。。。。。去年 9 月，，，，，，，古二（本名程骏年）曾爆料自己加入《繁花》焦点剧本创作却未获合理署名与稿酬，，，，，，，无奈之下曝光王家卫私人录音维权，，，，，，，可在录音引发全民八卦后，，，，，，，却鲜有人关注后续希望，，，，，，，其维权初心被彻底淹没。。。。。据悉，，，，，，，双方至今仍处于坚持状态，，，，，，，剧组未回应古二提交的新证据，，，，，，，而古二的署名与稿酬诉求也未获得明确解决，，，，，，，维权之路陷入僵局。。。。。别的，，，，，，，《田耕纪》编剧金媛媛、《隐秘的角落》前三集编剧杨涵、王雨铭，，，，，，，以及《好工具》编剧侯蓓等也曾在去年年底陷入维权风波。。。。。内娱编剧想要合理维权，，，，，，，简直难题重重，，，，，，，不得不在社媒喊冤。。。。。在现在的大情形下，，，，，，，编剧的创作空间恒久被压缩，，，，，，，权力和劳动价值难以包管，，，，，，，早已不是个体遭遇，，，，，，，而更像是无法被根治的顽疾，，，，，，，渗透在行业的每一个角落。。。。。相对而言，，，，，，，近年来外洋编剧行业虽然也一再引发讨论，，，，，，，如美国围绕流媒体分红与 AI 权益爆发编剧大歇工，，，，，，，韩国编剧中心制在外洋平台攻击下逐渐弱化，，，，，，，但整体情形与海内依然保存实质差别。。。。。在美国，，，，，，，编剧工会（WGA）的保存为编剧提供了制度支持，，，，，，，工会会与资方举行整体谈判，，，，，，，告竣 " 最低基本协议 "，，，，，，，明确包管编剧的最低薪酬、署名权、福利分红等焦点权益，，，，，，，这种整体议价能力让编剧在面临制片方时拥有了制衡实力。。。。。同时，，，，，，，美国有完善的《版权法》，，，，，，，清晰界定剽窃与合理引用，，，，，，，编剧的版权、署名权以及从纲要到终稿的所有创意效果，，，，，，，都能获得充分执法�；；；；；；ぁ�。。。。即便保存比稿制度，，，，，，，也有完善的酬金机制，，，，，，，大幅降低了创意被侵占的危害。。。。。在影视项目全历程中，，，，，，，制片方和导演需在尊重原编剧创作意图的条件下调解剧本，，，，，，，就连拍摄现场的改动也需通过协商完成，，，，，，，任何附加劳动都需支付特殊酬金。。。。。韩国的编剧中心制则是本土电视剧的焦点特色。。。。。一位或少数几位编剧掌握故事构想和剧情走向，，，，，，，拥有对创作节奏、人物塑造和故事逻辑的最终话语权，，，，，，，这使得剧实质量和艺术性在全球规模内获得认可。。。。。只管近年来全球流媒体平台与本土制作方对题材偏向、集数体量、内容商业化适配度提出更明确要求，，，，，，，条约常包括版权买断、恒久独吞授权与收益分派偏向平台的条款，，，，，，，在一定水平压缩了编剧的创作自由，，，，，，，但编剧依然是故事创作的焦点，，，，，，，只是需要在全球化商业逻辑和自身创作自主性之间寻找平衡。。。。。比照之下，，，，，，，内娱编剧行业的焦点问题出在那里，，，，，，，着实已经不言自明。。。。。在朱莉看来，，，，，，，无论是美国照旧韩国，，，，，，，实质上都在强调 " 剧本优先 "，，，，，，，而内娱的问题并不在于缺乏好编剧或好创意，，，，，，，而在于创作机制自己。。。。。与韩国团队愿意在创意尚处雏形时就给予实验时机、勉励原创差别，，，，，，，海内平台更强调危害控制和对标逻辑，，，，，，，习惯于以已有乐成案例为参照，，，，，，，甚至在审查界线尚未明确的情形下自动收紧表达空间。。。。。用她自己的话说，，，，，，，这种以 " 去危害 " 为导向的创作机制，，，，，，，使得大大都项目在层层筛选中逐渐趋于平庸，，，，，，，最终能够脱颖而出的爆款，，，，，，，不过是 " 幸存者中的幸存者 "。。。。。更要害的是，，，，，，，行业对编剧这一工种的认知仍然缺乏。。。。。正如她所说：" 这是一个关于故事的艺术，，，，，，，本该由专业的人来完成。。。。。" 但现实却是多方随意介入、配合改写，，，，，，，进一步消解了创作的专业性与完整性。。。。。那么，，，，，，，内娱编剧，，，，，，，尚有救吗？？？？？坦率说，，，，，，，挑战很大，，，，，，，且破局之路注定漫长。。。。。正如匿名编剧所说：" 影视圈是个权力和名气至上的地方，，，，，，，大编剧著名气就可以加入项目，，，，，，，至于现实是不是他写的没人在意，，，，，，，横竖为了梦想愿意无偿干活儿的小编剧一抓一大把。。。。。"至少在现在的创作系统里，，，，，，，编剧的价值不完全取决于能力。。。。。大编剧靠名气 " 挂名 " 拿项目，，，，，，，小编剧为了一个署名时机宁愿无偿劳动，，，，，，，最终导致整个行业失去了 " 好欠好 " 的标准，，，，，，，只剩下 " 你是谁 " 的阶级逻辑。。。。。结语值得庆幸的是，，，，，，，公共对原创价值和编剧权益的认知正在醒觉。。。。。近期一系列维权事务被普遍关注，，，，，，，公众舆论最先倾向编剧，，，，，，，这为制度改善提供了社会基础。。。。。在此基础上，，，，，，，若是行业内部能够建设明确的创作�；；；；；；せ朴氤杲鹬贫龋�，，，，，同时明确权力界线，，，，，，，编剧的生涯逆境或许有望逐步获得缓解。。。。。但光靠制度落实还远远不敷，，，，，，，想要让编剧真正走逆境，，，，，，，要害在于从基础上扭转行业对编剧的认知，，，，，，，认可他们身为创作者的身份，，，，，，，而不但仅是执行者。。。。。只有将自由还给编剧，，，，，，，实现真正的尊重与信托，，，，，，，编剧才华创作出有灵魂的作品。。。。。因此，，，，，，，我们能做的，，，，，，，唯有理性呼吁与真诚期待。。。。。事实，，，，，，，剧本是一剧之本，，，，，，，没有好剧本，，，，，，，再优异的制作、再顶级的演员，，，，，，，也难以打造出经得起时间磨练的作品。。。。。敬内容，，，，，，，先敬编剧。。。。。

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